Olx mar del plata
Ng’ombe (Zoposa china chilichonse cha bovina, ovina, equina, mbuzi ndi nkhumba) Nzimbe, fodya, mphesa, maolivi, chimanga, mpunga, tiyi, yunso (chakumwa cha dzikolo ndi Uruguay), malalanje, thonje, zipatso ndi ndiwo zamasamba zosiyanasiyana. 16 okhala pa km/km²
Argentina, boma la Argentina, ndi dziko loyima palokha ku South America, kumpoto chakumwera komanso kumwera chakum’mawa kati. Imakhazikitsa boma la republicana, demokalase, loyimira komanso boma.
Dziko la Argentina lakhazikitsidwa ngati boma la feduro, lophatikizidwa kuyambira 1994 ndi dziko komanso maboma 24 olamulira kapena maboma odziyendetsa okha, omwe ndi zigawo 23 ndi Ciudad Autónoma de Buenos Aires (ACBA), yomaliza kukhala Capital Federal ochokera mdziko. Mayiko onse omwe amadzilamulira ali ndi malamulo awoawo, mbendera ndi chitetezo. Zigawo 23 zimasunga maulamuliro onse osagawidwa ku National State, ali ndi maulamuliro atatu odziyimira pawokha ndipo akutsimikizira kuti maboma awo akhoza kudzilamulira okha.
Ndi gawo la Mercosur, ndipo pomwe anayambitsa mu 1991-, Union of South American Nations (Unasur), Community of Latin American and Caribbean States (CLACS) ndi Bungwe la American States (BAS). Mbendera yaku ArgentinaMu 2018, Human Development Index (HDI) inali 0,830, ndikuyiyika pagulu la mayiko omwe ali ndi chitukuko chachikulu kwambiri cha anthu, pamalo 48. Atasinthidwa kuti asayanjane, Argentina imagwera malo anayi pagululi, malinga ndi mndandanda wake wosiyana pakati pa amuna ndi akazi ndi komwe umapezeka pamalo a 77. Mu maphunziro, lamuloli likukhazikitsa kuti ndalama zothandizira anthu pantchito yophunzirira siziyenera kukhala zosakwana 6% ya GDP, ngakhale zinali choncho, ndalama zidayima pa 5.5% ya GDP mu 201716 ndi chiwerengero cha anthu ophunzira kwambiri azaka 15 kuposa 99%.
Ventafe
|aEl doradillo.–Noches del cuatrero.–Las manos.–Curar de palabra.–El potrillo.–Muchachos cuatreros.–Un maula.–La piedra colorada.–Fiesta.–El tacho y el cuatrero Montenegro.–El encuentro.–El coyuyo musical.
Se advierte a los aborígenes, a los isleños del Estrecho de Torres y a otras personas de las Primeras Naciones que este catálogo contiene nombres, grabaciones e imágenes de personas fallecidas y otros contenidos que pueden ser culturalmente sensibles. Por favor, tenga en cuenta también que puede ver en este catálogo ciertas palabras o descripciones que reflejan la actitud del autor o la de la época en que se creó el artículo y que ahora pueden considerarse ofensivas.
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Esta singular colección está dedicada a un tipo de publicaciones periódicas de pequeño formato, con obras de teatro, novelas cortas y otros textos literarios, que fueron muy populares en la región del Río de la Plata durante la primera mitad del siglo XX. Además de los conocidos y difundidos títulos La novela semanal (1917-54), La escena (1918-33) y Bambalinas (1918-34), la colección incluye numerosas publicaciones periódicas de circulación más limitada que apelaron a una gran variedad de intereses. Más información…
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Pettoruti tenía apenas 23 años cuando llegó a Florencia con una beca de la provincia de Buenos Aires. Con el joven artista recién instalado en esa ciudad, el azar quiso que se relacionara con el futurismo. En 1913 pasó un tiempo con Martinetti, Boccioni, Carra y Russolo, y también conoció a Balla, cuya amistad resultó ser duradera.
En estos años Pettoruti aprendió de los cubistas que la forma no era una característica fija del objeto, definida de una vez y para siempre. El artista comprendió que todo es menos visual que conceptual. Estaba convencido de que la mente del pintor es la que impone sus propias categorías de espacio y tiempo a los fenómenos percibidos. Esto se manifiesta en Pensierosa (Mujer pensativa, 1920), un lienzo relacionado con el cubismo, donde los desplazamientos de las formas y las desarmonías de algunas partes, ocultas por la perspectiva múltiple, indican la búsqueda de la simultaneidad.
Pero el propósito más íntimo de Pettoruti era “hacer un arte sólido como el que buscaba Czanne”. Encontró ideales similares en los maestros florentinos del Quattrocento a los que admiraba y estudiaba, copiándolos a menudo con infinita paciencia. Esta orientación es explícita. En una ocasión, el artista escribió que “no veía que el futurismo hiciera suya ninguna de mis aspiraciones”. La pintura, según su punto de vista, “era y sigue siendo construcción y color”.